Bd. 12 Nr. 02 (2026): Kunsthistorische Anverwandlungen. Courbet und die Kunstgeschichte – Die Kunstgeschichte und Courbet
Das vorliegende Heft schlägt eine neue Forschungsperspektive auf Courbet ein und vor: Enggeführt an Einzelwerken zeigt es auf, dass und wie Courbet auf eine bis dato viel zu wenig beachtete, ja ungesehene Weise mit der Kunstgeschichte arbeitet. Der sich im Louvre eher autodidaktisch als systematisch selbst ausbildende Courbet, dessen Todestag sich 2027 zum 150. Mal jährt, griff ganz verschiedene bildkünstlerische Traditionen auf, arbeitete sie weiter und um – um sie schließlich zu unterlaufen. Diese Praxis, die sich nicht als Bruch mit, sondern als Irritation von Konventionen beschreiben lässt, zielt – so argumentiert das Heft – auf die Sensibilisierung dafür, dass vorherrschende Kunstvorstellungen und die Regeln des Kunstsystems keineswegs naturgegeben, sondern historisch gemacht und damit veränderbar, das heißt kritisierbar sind. Oder anders, im Sinne Theodor W. Adornos formuliert: Courbet arbeitete innerhalb des Systems gegen das System, um dessen normierte Verfasstheit und Codes, dessen weitgehend unsichtbare und subkutan wirksame Funktionsweisen sichtbar zu machen. Auf unser Cover übertragen bedeutet das: Courbet brachte Licht in einen Bereich, der sonst eher im Dunkeln des Unbewussten lag und liegt, und eröffnete Raum für neue Perspektiven, Darstellungsweisen und Gegenstände der Malerei. Da dies von Seiten nachfolgender Künstler wie Manet, Picasso oder de Chirico erkannt und weitergeführt wurde, könnte man auch sagen: Courbet zündelte und steckte gewissermaßen die alte Kunstwelt, allerdings zielgenau wie ein Pyrotechniker, in Brand, um die Avantgarde wie einen Phoenix aus der Asche steigen zu lassen. Dieses Aufbrechen der Kunst(geschichte) gewissermaßen von innen und die dadurch mögliche Transformation ihrer Regeln ist bislang wenig untersucht worden und stellt die leitende These der ersten Sektion dieses Heftes dar.
Die zweite Sektion wendet sich dem Spiel zu, dass die Kunstgeschichte ihrerseits mit Courbet gespielt hat: Denn so wie Courbet frank und eigenwillig in die Kunstgeschichte eingreift und sich an ihr abarbeitet, sie eigenmächtig anverwandelt und uminterpretiert, haben auch Kunsthistoriker*innen immer wieder auf ihn zugegriffen und die unterschiedlichsten Facetten der Moderne an seinem Werk und seiner Person festzumachen versucht. Die hier versammelten Beiträge gehen der irritierenden Vielfalt der Perspektiven nach, die sich an Courbet angelagert und gebrochen haben, von der französischen Salonkritik über die ihn als Vorläufer des Sozialistischen Realismus erklärende Rezeption in der DDR bis zu seiner Stilisierung zum ‚Vater‘ der Abstraktion im amerikanischen Nachkriegsformalismus. Sie fragen, wann, warum und auf welche Weise Courbet selektiv in den Blick genommen und instrumentalisiert wurde, um Interessen, Bedürfnisse und ganze Weltanschauungen zu verhandeln. Kunsthistorische Anverwandlung ist also in zweierlei Gewichtung die Klammer um die vorliegenden Beiträge.
Wir wünschen viel Freude bei der Lektüre
Michelle Kubitza, Stephanie Marchal, Melina Smutny und Susanne Teschner
Die Ausgabe ist auf der Homepage des GA2-Journals unter folgendem Link einsehbar und herunterladbar: https://ojs.ub.rub.de/index.php/GA2/issue/view/430
herzlich möchten wir zum Launch des neuen GA2-Hefts einladen:
Am Dienstag, den 17.11., wollen wir um 18 Uhr gerne gemeinsam mit Ihnen und Euch anstoßen.
